MARU-JASP

Ya no se viajaba prácticamente con repertorio, ya normalmente todo se centraba en un solo espectáculo, en dos a lo sumo, con lo cual los actores se aprendían perfectamente sus papeles y esto hizo que el Apuntador fuese perdiendo protagosnimo y que a finales de la década de los sesenta, fuesen empezando a desaparecer las conchas de los escenarios, ocupando a partir de ese momento el Apuntador los laterales del escenario, eso fue, quizás, el principio del fin de la vida del Apuntador, que en ese momento, no se daba cuenta e lo que se le venía encima, si bien seguía siendo necesario, en los ensayos sobre todo.

Destacar que en esta época ya se empieza a intentar conseguir por parte de los actores y los técnicos, el día de descanso semanal, por lo que se empieza a luchar mucho para hacerse con esa buenísima mejora, primero se consiguió, tras durísimas negociaciones, que se quitase una función semanal, la del domingo por la noche y poco después el día completo de descanso.

Fue la década de los setenta una época sin muchos cambios, eso sí, la técnica iba avanzando a pasos agigantados y esto hacia que esa nueva técnica se fuera incorporando al mundo des espectáculo, lo cual, de alguna manera iba afectando al trabajo del Regidor, que tenía que asimilar esa nueva técnica, sin ningún problema.

Reseñar como dato histórico que fue en esta década, durante la transición política cuando desapareció la censura del mundo del espectáculo, censura que comenzó a funcionar desde que se instauró la dictadura de Franco, después de la guerra civil. La manera en la que operaba dicha censura eraque un día antes del estreno se hacia un pase especial para los censores; grupo de personas normalmente compuesto por dos o tres caballeretes con bigotillo perfilado como con lápiz, muy repeinados hacia atrás, vestidos con traje negro y corbata a juego. En ese pase estos personajes, decidían entre otras cosas, que textos había que suprimir por malsonantes, obscenos, o políticamente incorrectos, que elementos de vestuario había que retocar ya que siempre había alguna falda que tendría que ser más largo o algún escote que tendría que ser menos pronunciado, etc. En estos pases, se producían muchas tensiones y se pasaban muchos nervios, quizás más que en el estreno, ya que productores, artistas y técnicos se jugaban mucho ante los censores. Los productores ponían en juego su dinero, los demás su trabajo y como consecuencia también su sueldo, ya que lo malo no era que hicieran suprimir algún texto o corregir algún elemento del vestuario, sino que a veces tomaban la decisión radical de que bajo ningún concepto ese espectáculo se podría estrenar…..Tiempos pasados y que afortunadamente ya no volverán.

En la transición española, poco después de la muerte de Franco, y previniendo cambios que afectaran a las profesiones del Apuntador y del Regidor se dundó La Asociación Profesional de Apuntadores y Regidores, para estar unidos todos y luchar contra esos posibles cambios. Lo primero que se hizo una vez fundada esa Asociación, fue convocar a los empresarios teatrales para hacer un convenio por el que regirse en el futuro; no hubo muchos problemas, se hizo y se salió bastante bien parado de los acuerdos a los que se llegaron, acuerdos entre los que figuraba la obligatoriedad por parte de las empresas de contratar siempre a un Apuntador y a un Regidor en cada una de sus producciones, y que éstos puestos fuesen ocupados por miembros de dicha Asociación, lo cual en un principio aseguraba el trabajo para ambos en dichas producciones; para contratarlos las empresas o sus representantes tenían que acudir a la Asociación y de la lista de parados que había, elegir a los que creyese mejor para su nueva producción, también para reforzar más al Regidor, en ese convenio se puso la obligatoriedad del mismo a manejar el sonido cuando la empresa se lo reclamase, que era casi siempre.

Gran parte de los apuntadores, cometieron un gravísimo error, que unido a la práctica desaparición de la compañías de repertorio y de las conchas de los teatros, acabaron con la vida de esta profesión. A escondidas de la Asociación, los empresarios para ahorrarse parte del sueldo del Apuntador y viendo que una vez estrenadas las funciones, no eran necesarios, les propusieron pagarles un poco menos y que no era necesario que acudiesen a trabajar al teatro una vez se produjera el estreno, ellos encantados, también a escondidas de la Asociación aceptaron cobrar sin trabajar, les pareción estupendo, pero el empresario al paso del tiempo fue más allá y haciendo uso de esa situación, denunció que porque tenía que contratar a alguien que no le hacía falta, alguien que ni siquiera iba a trabajar, esa denuncia la sacaron adelante y dejaron de contratar a los apuntadores, salvo en raras excepciones como cuando en una compañía era contratado algún actor o actriz de cierto renombre y ya de cierta edad, que acostumbrados a trabajar siempre on un Apuntador, no eran muy capaces de hacerlo sin él. El Apuntador a partir de ese momento tuvo que buscarse la vida de alguna manera, unos, ya en edad casi de jubilación, se retiraron, otros se hicieron regidores y otros cambiaron de profesión.

Hoy sólo existen Apuntadores, y no los que se necesitan, en los teatros públicos, teatros dependientes del Ministerio de Cultura. La Asociación no duró mucho, se mantenía de las cuotas de los asociados, y claro, esos ingresos, con la desaparición de los apuntadores, y con los regidores que dejaron de pagarlas al no ver en esa Asociación futuro, ya que los empresarios también denunciaron y ganaron, que no tenían porque contratar un Regidor necesariamente que perteneciera a la Asociación, no se pudo mantener y desapareció a principio de los años noventa.

Los empresarios de teatro privado en la actualidad, contratan o no a los regidores, si los contratan es para que hagan su trabajo y alguno más, y si no lo contratan alguien acabará haciendo el trabajo de ese Regidor. En los teatros públicos, en cambio, si hay normalmente, un equipo de regidores para todas las producciones y eventos de distinta clase, que en esa unidad de producción teatral se hagan y además sus derechos y obligaciones están sujetas a un convenio único con la administración pública.

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Fue a primeros de los años cincuenta cuando la Ordenanza Laboral de Locales de Espectáculos se oficializón las definiciones de Apuntador y Regidor. Al final de esa década también comenzaron a incorporarse definitivamente las fuentes de sonido (magnetofones) y poco después los amplificaciones y columnas de sonido; mucho más adelante aparecieron las mesas de mezclas, aunque ya anteriormente, como se dijo, llegaron a utilizarse los tocadiscos para la escena. Y sobre quién recayó el manejo de esos equipos de sonido? Pues sobre el Regidor; un trabajo más que añadir al mucho que ya tenía. Paralelamente se van dejando de manejar algunas máquinas y otros utensilios para simular sonidos de distintas clases, aunque ciertos directores acostumbrados a los sonidosde distintas clases, aunque ciertos directores acostumbrados a los sonidos que producían esos artilugios manuales, a veces pedían que se siguiesen utilizando. Es relevante resaltar que a lo largo de estos años las compañías iban disminuyendo su repertorio, lo cual hacia que si bien el Regidor tenía nuevas obligaciones (por ejemplo, la de manejar el equipo de sonido), también tenía menos antes……..esa era la compensación.

El manejo de dicho equipo de sonido implicaba que cuando se hiciera una gira, el Regidor no sólo lo manejara, sino que también tenía que montarlo, desmontarlo, cuidar de su mantenimiento y vigilar que cuando se cargase o descargarse no se le diese ningún golpe que puediera averiarlo.

En cuanto al Apuntador pocos cambios se producen en sus cometidos, aunque el hecho de que se llevara menos repertorio y porque ya se iba dejando de hacer eso de representar una obra teatral distinta cada día, le hacen perder cierto protagonismo, aunque sigue siendo una figura esencial en cada una de las compañías teatrales clásicas.

En los sesenta se producen muchos cambios, que de alguna manera, afectaran al trabajo del Regidor y del Apuntador. Es una década en la que se empieza a profesionalizar definitivamente la parte artística y en la que se van a empezar a incorporar nuevos elementos técnicos. Empieza a tomar fuerza la figura del director, poco a poco van dejando de dirigir autores y actores sus funciones y esta dirección, también van apareciendo, ya con cierta fuerza, las figuras de los diseñadores artísticos (escenógrafos, iluminadores y figurinistas básicamente). Si bien la incorporación de la figura del director es bastante bien recibida, la de los diseñadores, no tanto, eso va aproducir más gastos a lascompañías, y de alguna manera tratan de evitarlos, pero claro el director trata de incorporarlos sea como sea y se producían en los despachos conversaciones como esta:

El Director: Hay que encargar los bocetos del decorado.

El Representante: (de la empresa): Bocetos, bocetos, cuatro rayas pintarrajeadas solo para que cobre algún amiguito!. Los decorados, se alquilan, se pintan o se empapelan y ya está.

El Director: Pero cómo vamos a estrenar con decorados usados y viejos?.

El Representante: Arreglados quedan como nuevos.

El Director: Siempre se nota que están usados.

El Representante: No podemos meternos en tantos gastos.

Conversaciones similares se daban con respecto a los ailuminadores y figurinistas. Pero poco a poco se van haciendo a la idea las empresas teatrales y se van incorporando a estos profesionales, que por supuesto enriquecen mucho los espectáculos, especialmente en cuanto a la calidad y la representación. Se notaba enseguida por ejemplo, cuando una compañía había contratado a un escenógrafo y cuando seguía presentadndo los espectáculos con decorados ya usados una y mil veces.

Con la incorporación de los diseñadores, también se van incorporando, como se dijo, nuevos elementos técnicos, la contratación del escenógrafo conllevó a que fueran apareciendo los decorados corpóreos y desapareciendo poco a poco los telones pintados y los grandes cortinajes.

Por otro lado, la contratación del iluminador hizo que se fueran añadiendo como elemento técnico los focos y los reguladores (tiempo después las mesas de iluminación, primero manuales y después las programables). Todo esto hizo que las compañías cuando salían de gira tuvieran que cambiar su sistema de transporte de los elementos técnicos. Antes, un telón pintado o un cortinaje se doblaba y se transportaba fácilmente, por otro lado, antes no se salía de gira con focos, en ese momento se empezaron a incorporar, aunque no siempre; también se empezaba a viajar con los elementos grandes de utilería (muebles, por ejemplo), entonces las compañías aparte del nuevo gastro de la contratación de los diseñadores, les surgían nuevos gastos, como la contratación de más técnicos en sus fitas y la contratación del medio de transporte (normalmente, camiones) para decorados, focos, muebles, etc. y por esos nuevos gastos se mostraban tan reacios a la incorporación de esos nuevos profesionales del teatro y a esos nuevos elementos técnicos.

Y en qué cambio todo esto el trabajo del Regidor? Pues por una parte mejoró, por otra parte quizás empeoró: los nuevos elementos de maquinaría no le afectaron casi en nada; los de iluminación, si no se llevaba material eléctrico de gira, el Regidor tenía como misión decirle a los técnicos de iluminación de los teatros donde tenían que montar focos y donde dirigirlos, focos que también se fueron incorporando a la mayoría de los teatros, al mismo tiempo que iban desapareciendo las baterías, las diablas y las paellas. Al incorporarse los focos al teatro, también se incorporaron los cambios de luz (antes se solía trabajar siempre con una luz prácticamente fija durante todo el espectáculo), con lo cual el Regidor tenía que avisar a los técnicos del teatro cuando tenían que realizar ese cambio de luz. Si se viajaba con material elécrico, también normalmente viajaba un técnico de iluminación, que se encargaría de dirigir esos focos y de montar el material que llevase, lo que si haría el Regidor es dar los avisos a ese técnico para que hiciese los cambios de luz. En cuanto a la utilería, si ya se viajaba con la utilería completa del espectáculo a representar, el Regidor ya no tenía que ir buscando esa utilería en cada plaza, pero si tenía que, una vez descargada del camión, ir colocándola junta con los utileros del teatro en los lugares marcados por la dirección del espectáculo y por supuesto cuidar que en la descarga y en la carga no deterioraran ningún elemento de dicha sección, ya que sería el Regidor, quizás ayudado por los utilieros del teatro, quien tendría que arreglar ese deterioro. En cuanto al apartado de sonido, no cambió en nada, el Regidor, seguía montándolo, manejándolo y desmotándolo.